武蔵野美術学校（現武蔵野美術大学）の研究科にいたころ、友人の急な依頼で東宝「ゴジラ」のミニチュアセットの製作を手伝うことに。
　 これがきっかけでその後「ゴジラの逆襲」のセットなど映画美術に入っていく。当時は臨時のバイトのような存在だったにもかかわらず、ミニチュアセットの黎明期であった為リアル感の出し方やビルの壊れ方かどは、自身が仲間と相談しながら作り上げていった。
　 このあたりのゴジラの特撮などは未だ持って世界が高く評価している日本映画のうちの一つである。

　氏が怪獣をデザインする際には、独自に打ち立てた３原則というのがある。

• 地球上のある動物が、ただ巨大化したという発想はやめる
• 怪獣は化け物ではない。だから首が二つとか、手足が何本にもなるお化けは作らない
• 体に傷をつけたり、傷跡をつけたり、血を流したりしない

　一つ目には「創造性」を大事にしたい、二つ目には怪獣は生き物であって、化け物のように死んだものの変形であってはならないということ、そして三つ目にはアメリカのモンスターのように血を流しながら生理的な気持ち悪さには訴えたくないという、それぞれにはっきりとしたメッセージがこめられている。

　氏はカネゴンからゼットンまで代表的な怪獣を多数デザインしているが、その中の数点の誕生秘話を上げてみる。

「ガラモン」
　コチという魚の口を描いてその上に愛嬌のある鼻と口をつけた。身体をだるまのようにして魚のヒレをたくさんつけ、手足はダチョウの首の骨となっている。

「レッドキング」
　身長が40メートルあるので下から見たときに高さを感じさせるように頭の小さいプロポーションにしている。

「ゴモラ」
　レッドキングとは逆に頭を大きくして少し下に向けることによって怖い圧迫感をだすようにしている。

「バルタン星人」
　当時の監督の意見を多く取り入れたもので実は氏的にはあまり好んでいないもの。ハサミに窓のようなものをつけて宇宙人らしさを出すようにしている。

「ゼットン」
　一番強い宇宙人という依頼により、強そうな感じのするものをいろいろつけたもの。顔は中世ヨーロッパの鎧のイメージで、鼻と口がある部分に縦に光るものをつけ新しいデザインにしてから、悪い奴をイメージして角をつけている。

　氏は特撮というものに対して二つのコンセプトを上げている。
　一つは「映画の中の特撮」であり、これは特撮ということを観客に意識させない、させてはいけないもの。氏の手がけた中では「新幹線大爆発」や「わが生涯は火の如く」などがそれにあたる。
　もう一つは「特撮映画」。これはウルトラマンなどに代表される「これが特撮だ！」言わせるようなもの。氏は「特撮映画」のみならず前者の製作に対しても、遠近法の応用などを使って当時から独自の手法を追求していた。

成田亨
1929（昭和４）年に神戸で生まれる
1954（昭和２９）年、東宝映画「ゴジラ」の制作へ参加したのをきっかけに、映画美術の道にすすむ。
代表作として「ウルトラＱ」「ウルトラマン」「ウルトラセブン」などがある。
2002（平成14）年脳梗塞にて亡くなる。